印花提取里的「网点」问题：源图是印刷品，提取会把网点一起抄下来

网点不是「图糊了」，它是源图自带的一种结构，提取时被完整抄了下来。所以它很少在提取那一步发作，而是等到放大、重新输出、铺到满印之后才浮出来。这句话后面所有的判断都是从它推出来的——搞错这一点，你会一直往「提高清晰度」的方向使劲，而那个方向恰好是错的。

先把结论说透：网点是被抄下来的结构，不是模糊

「糊」和「网点」在屏幕上长得像，成因完全不同。

糊是信息不够。像素之间过渡太软，边界找不到落点，你没有东西可恢复，只能猜。网点是信息太多，而且是错的那种多——它把本该连续的灰阶，拆成了一颗一颗有固定间距的小点。这些点在源图里是印刷工艺的产物，有规律、有周期，不是随机噪点。

补救方向完全相反。面对糊，你会想加锐、想超分；面对网点，这两个动作都是在给缺陷加固——锐化把每颗网点从软边小圆点变成硬边小圆点，超分把网点阵列脑补成更清楚、更硬的网点阵列。

我见过最典型的一次，是一个做复古乐队T恤的卖家。他手上是一张从旧演唱会周边画册上扫描下来的图，提取完在手机上看挺好，颜色饱满、边缘也干净。他嫌不够锐，导进修图软件拉了一道锐化，又用超分放大了两倍。结果铺到满印上身，整件衣服远看像蒙了一层灰纱，近看全是密密麻麻的小格子。他以为是提取算法的问题，其实是那两道「优化」把网点的存在感放大了三倍。

网点是怎么一步一步进到你的源图里的

这件事得从印刷那头讲起，不然你没法理解它为什么这么顽固。

织物印花用网点来表现明暗

纺织品印花绝大多数只有几个色版，一个版一个颜色，中间没有渐变。那明暗怎么表现？靠网点。同一个色版上，点大一点就是深，点小一点就是浅，点稀一点就是淡。你在远处看到的一片「灰蓝色渐变」，凑近其实是大小不一的点子按一定密度排开。

这就是关键：源图里的灰，物理上并不存在。它是一堆点在你眼睛里混出来的错觉。而提取程序看到的是像素，不是错觉。

丝网印刷的网目和扫描仪采样栅格撞在一起

丝网本身有网目，感光胶在网目上成像，出来的点边天然带一点锯齿。再拿去扫描，扫描仪又有自己的采样栅格。两套周期不一样的东西叠在一起，会产生第三种周期——这是摩尔纹的源头之一。

所以有些图你翻来覆去看不出问题，一扫描就出波纹，不是扫描仪坏了，是两套栅格在打架。

详情页 JPG 的二次压缩把网点揉成噪点

还有一类源图更麻烦：从别人家详情页截下来的图。那张图已经被平台压过一轮，网点边缘被 JPG 的块效应啃得坑坑洼洼，规则的圆点变成了不规则的脏斑。

这种图最容易被误判成「噪点太多」，第一反应就是加降噪。脏斑确实被抹平了，可图案本身的细微纹理也一起没了——出来是一张干净却没有细节的图，做旧感全失，像块塑料。

复古钓鱼题材的图案，肌理里那层细密的点阵就是典型的印刷网点，缩到30%看会整体泛灰。

关键的一点：网点的间距，是源图那个时代的物理尺寸

这是很多人绕不过去的坎。

网点间距在源图里是一个物理量：多少线每英寸。扫描的时候，这个物理尺寸被固定成了像素周期——比如每 4 个像素一颗点，或者每 6 个像素一颗。一旦进了像素世界，它就不再随你的意图变化。

放大两倍，网点间距变成 8 像素；放大三倍，变成 12 像素。间距变了，「有周期」这件事没变，而人眼对周期格外敏感。放大也不会让网点消失，只会让它变大变清楚——「原图看着还行，一放大就完了」，说的就是这个。

第一个发作位置：提取阶段的两种错法

提取程序面对网点，只有两个选择，两个都不对。

一种是把它当噪点。算法看到满图的微小高对比变化，判定这是干扰，做一轮平滑。结果网点被抹掉了，但图案里真正的细微结构——做旧纹理、纸张颗粒、笔触的飞白——也一起被抹掉了。图很干净，干净得像新做的，复古感全无。

另一种是把它当边缘。网点每一颗都有清晰的边界，算法忠实地把每一颗都当成图案内容保留下来。这是更常见的情况，因为大多数提取模型对「边界」的敏感度远高于对「噪声」的判断。

第二种错更隐蔽，提取完你根本看不出来。透明底 PNG 里，那些点是图案的一部分，颜色对、位置对、alpha 也对，小尺寸预览完全正常。问题要等到输出环节才暴露。

这处分寸靠算法自己是拿不准的。雨林凯AI（简称雨林凯）的提取也是同一个逻辑——它手里没有「这是印刷产物」这个知识，只有像素，所以要靠你在上传之前先把这张图归好类。

第二个发作位置：放大阶段，两套栅格打架

放大是网点问题最集中的爆发点。

原理不复杂。原图有一层固定周期的点阵，放大算法生成新像素时按自己的规则插值。两套周期不一样，就会在局部产生相位差：有些地方点被加强，有些地方点被抵消，一加强一抵消，就出现明暗相间的条带。

这就是摩尔纹。它不一定规则，有时候是波浪，有时候是同心圆，有时候是一片一片的斑块，取决于放大倍数和原图周期是不是整数倍关系。

伴随摩尔纹还有另外两个现象。「龟裂」：网点放大后点与点之间的缝隙变宽，底色透出来，看起来像干裂的泥地。「麻点」：插值让每个点周围多出一圈过渡像素，整张图像撒了层细沙。

三种表现是一件事——用连续调的插值算法，去处理一个本来就不连续的结构。

第三个发作位置：出血与裁切，网点在接缝处错位

这个位置最少人提，但在满印和四方连续上特别致命。

网点是有相位的。把它想成一张坐标纸，每一颗点都在格子上。你把图案复制一份拼到旁边，如果偏移了半个周期，接缝处就会出现一条明显的密度突变——一边点密，一边点疏，肉眼看到的是一条竖条带。

出血更麻烦。出血是把图案往外扩一圈，扩的时候如果重新采样，扩出来那一圈的相位和主体对不上，裁切之后就沿着图案边缘出现一条脏边。单看是「边缘有一圈灰」，实际是网点错位。

所以做满印和连续纹样的图，网点问题不只是「看着脏」，它还会破坏接缝的连续性。这一点在柔边和阴影问题里都不会出现，是网点独有的。

判定手段一：放大到 300% 到 400%，看有没有规则圆点阵列

这是最直接的判断，不需要工具，看图软件就行。

放到 300% 到 400%，找一块本该是平滑渐变或者均匀中间调的区域——别找纯色块，纯色块里没有网点；要找从深到浅过渡的地方，或者一块看起来是灰色的底。

里面如果有规则的、大小基本一致的圆点，按固定间距排开，那就是网点。偏移印刷的网点通常带角度，常见 45 度、15 度、75 度，所以点阵是斜着排的，不是正着排。丝网印刷的网点更粗，排列更随意，但依然是「一颗一颗」而不是「一片一片」。

容易走偏的地方：别只看图案主体，要看背景和过渡区。主体颜色饱和处网点常被颜色盖住，反而是「看着很均匀的浅灰」最能暴露问题。

判定手段二：缩到 30%，看整体泛不泛灰

把图缩到 30% 左右，退开一点看。

如果整张图蒙了一层灰，颜色发闷，对比度起不来，而你在 100% 下并不觉得灰——这就是网点的典型信号。因为缩小的时候，点与点之间的底色被采样进来混进了颜色，亮度和饱和度一起被拉低。

这个方法快，但会误判。图片本身曝光不足、或者扫描时白平衡偏了，也会泛灰，所以它只能当辅助。判断的细化标准是：泛灰的同时，颜色是「发脏」还是只「发暗」。发暗是亮度问题，发脏是彩度被稀释，后者更像网点。

判定手段三：四宫格平铺，看网格感和波纹

把图复制四份拼成 2×2，看接缝和整体。

拼完之后如果感觉到一层规律的网格浮在图案上面，或者四个象限之间有明暗差异，那就是网点相位在作怪。每一份的相位起点一样，拼起来把周期性放大四倍，肉眼立刻就捕捉到。

更狠的测法是把其中一份水平翻转再拼。翻转会打乱相位，如果网格感消失或者变成另一种花纹，基本可以确认是周期性结构而不是随机噪点。

这个测法我是从车间学来的。老师傅不懂什么频域，他就知道「拼一拼看」，拼出来有格子就是有格子。

判定手段四：直方图上的梳齿状缺口

打开直方图，看灰阶分布。

连续调的图，直方图是一条起伏的曲线，有峰有谷但整体连续。网点图会出现梳齿——一根一根竖着的尖刺，中间有缺口。原因是网点把连续灰阶量化成了有限几档：点大、点中、点小，对应的就那么几个亮度值，中间的过渡值压根不存在。

梳齿越密、缺口越浅，网点越细，越接近连续调，也越难处理。梳齿越稀、缺口越深，网点越粗，肉眼更明显，反而好救——周期大，降采样的时候容易压到亚像素。

附带好处是能看出这张图压得狠不狠。两端堆一大坨、中间空掉，说明高光暗部已经压死，这种图去了网点动态范围也不够。

能救和不能救，分界线在哪

这条线得说清楚，不然你会在一张注定救不回来的图上耗掉一下午。

第一条线是网点直径。网点已经小到 1 到 2 个像素，它在物理上就没有「点」的形态了，只剩一层高频噪点。这时候去网本质上是在做低通滤波，滤完得到一片糊，因为高频里既有网点也有图案细节，你没法只滤掉前者。

第二条线是网点密度。网点周期小于 3 像素，点与点之间几乎没有间隙，整片区域被点填满，去网之后剩下的信息量不足以重建任何结构。这种情况我的建议是直接放弃这一块，换源图或者重画。

第三条线更实际：图案细节的尺度。网点大小和图案本身的细节（人物的眼睛、衣服的褶皱线、字体笔画）差不多粗，去网一定会伤到细节。这不是「能不能救」，是「救回来还成不成立」。

反过来，什么情况能救？网点周期在 4 像素以上、图案主体是大色块和粗线条、源图没有被压得太狠。三条同时满足，处理之后效果通常不错。

处理顺序为什么不能反

这一段是整篇最该记的部分。顺序错了，后面所有操作都是在给自己挖坑。

第一步：整数倍降采样，让网点落到亚像素

先缩，不是先修。

按整数倍缩，比如 1/2、1/3、1/4。为什么要整数倍？因为采样点和原栅格是对齐的，每个新像素正好覆盖整数个原像素，网点在平均的过程中被均匀摊平，不容易产生新的拍频。

缩到什么程度？缩到网点周期落在 1 到 1.5 个像素之间。原来 6 像素一个周期，缩到 1/4 就变成 1.5 像素，基本糊成一层均匀的中间调，肉眼已经看不出点。

这一步修的是「周期性」。它没有消灭信息，只是把高频的周期结构压到了采样极限以下。代价是分辨率降低，所以后面必须补回来。

第二步：轻高斯或中值，宁轻不重

降采样之后，残余网点会变成一层细密的高频噪点，这一步用轻高斯或者中值抹平。

半径大概是残余网点周期的四分之一到三分之一。1 像素就够了，不要给 3 像素。

两者之间我偏向中值：它对孤立极值点有效，网点残余正好是这个形态；高斯会连你还没重建的边缘一起模糊。但图案里细线多的话，中值会把线啃断，那就退回高斯，半径调小。

这一步修的是「残余颗粒」。修过头会怎样？边缘开始塌，细线断开，小字糊成一团。判断标准只有一个：模糊之后，图案轮廓还能不能一眼认出来。认不出来就是过了。

第三步：重建边缘与对比度

到这一步，图已经干净了，但也软了、平了，要把它拉回来。

拉对比度用曲线，不要用大半径的 USM。曲线是把中间调压一下、两端提一下，让图案重新有层次。USM 靠「原图减去模糊图」提取高频，而你刚刚才把高频抹掉，剩下能提的都是噪声。

要修边缘就用小半径、低强度的锐化，半径 0.5 到 0.8 像素，强度别超过 30%。目的是轮廓清晰一点，不是让整张图变脆。

这一步修的是「被模糊掉的层次感」。修过头会让图重新变脏，因为过度锐化会把第二步没抹干净的残余颗粒重新提起来。

第四步：按输出分辨率重采样，一次性做到位

末了一步，把图缩放到实际输出需要的尺寸。

关键是「一次性」。别缩到中间尺寸看效果再缩到目标，每次重采样都是一次信息损失，两次叠加明显更差。在一个足够大的工作尺寸上把处理做完，一次性缩到目标。

如果要放大，更要注意：放大应该在去网完成之后做。先放大再去网，等于把网点也放大了，难度翻倍。

为什么先锐化是最糟的顺序

因为锐化的数学本质是增强高频，而网点就是高频。你先锐化，等于给网点加了一圈光晕，让每一颗点都更硬、更突出。接下来的模糊只能把硬点糊成软点，糊不成连续调，因为锐化引入的光晕已经改变了局部亮度关系。

而且锐化不可逆：拉过一道，信息就固化在像素里，后面所有操作都在被污染的基础上做。

车间里有句话我觉得挺准：脏东西要先洗掉再上浆，不能先上浆再洗。

每一步在修什么，修过头会怎样

把四步摊开看，每一步针对的是不同的东西，混在一起就会互相抵消。

降采样修周期，过头是分辨率不够，图案细节变少，字变糊。这个「过头」不可逆，所以宁可少缩一档，之后还有机会补。

去噪修颗粒，过头是质感丢失。很多人不在意，觉得干净就好。但做旧图案的质感恰恰是卖点，颗粒抹太干净，图案就成了矢量色块，复古味道全没。

重建修对比，过头是脏。对比拉太狠，中间调会断层，颜色过渡出现明显台阶。

重采样修尺寸，过头是模糊。放大倍数超过 1.5 倍，插值就撑不住，边缘开始发虚。

不该去网的情况：网点本身承担内容

这一段态度要明确：做旧不是缺陷，糊才是缺陷。

波普艺术、报纸拼贴、复古美式海报、丝网印刷质感，这四类风格的网点是设计语言，是内容本身。你把网点去了，图案就死了。

波普风靠的就是能看见点的印刷感，安迪·沃霍尔的东西修成高清平滑还剩什么？报纸拼贴靠的是油墨渗透的脏，去了网点就成干净色块，「旧」的说服力没了。复古海报的网点是年代感本身，丝网质感更直接——网点就是工艺特征。

判断标准只有一条：把网点抹掉之后，图案还成不成立。

不成立的话，要处理的是脏点、压缩块、对比度不足、偏色，唯独不是网点本身。动作上就一条：保留网点结构，只清真正是噪声的东西——JPG 块效应、扫描灰尘、色偏。

复古汽车海报这种风格，网点就是年代感本身。提取的目标是保住斑驳，不是把它修成新图。

这里有个反直觉的判断：同样是网点，做旧风格的该留，翻拍详情页的该去。区别不在网点本身，在于它是不是设计意图的一部分。前者是设计师故意做出来的，后者是印刷工艺的副产品。

深色底上的网点与颗粒：另一套脾气

深色底是网点问题的放大器，但逻辑不太一样。

深色底上的浅色印花，网点是「白的点铺在黑上」。对比度极高，每一颗点都很跳。提取的时候，算法容易把点与点之间的黑底当成「孔洞」判成背景，于是图案千疮百孔。

反过来，深色底上的深色印花，网点是「更深的点铺在深灰上」。对比度极低，网点几乎看不出来，但一旦你为了提取去拉亮、拉对比，网点会瞬间显形，而且是被强化过的形。

所以深色底要分两步：提取时尽量保留网点结构别让它碎掉，提取完再判断这个网点该不该留。

容易被忽略的是：深色底上的颗粒常常不是网点，而是织物纹理透过了印花。棉布织纹是斜向的，放大看是交叉斜线不是圆点。它来自布料不是来自图，去不掉，硬去反而假。

黑底黄字这种高反差组合，颗粒和网点会被对比度一起放大，提取后最容易显脏。

和柔边问题的划界

柔边讲的是边界，网点讲的是内部。这是两件事。

柔边是图案和背景之间那条过渡带的问题：过渡太软，算法找不到落点，要么切多了要么切少了。它表现为边缘发虚、有半透明残留、有一圈白边。

网点不在边界上，它在图案内部。哪怕你把边缘切得完美无缺，图案里面该有的麻点一个不少。

处理手段也完全不同：柔边靠调边缘收缩和羽化参数，网点靠降采样和滤波。你去调边缘参数，对网点一点用都没有；你去做降采样，边缘的柔化程度也不会变好。相关内容在柔边那篇里讲得更细。

交叉情况也有：柔边时羽化给太大，会把边缘附近的网点一起糊掉，出现「边缘干净、往里一点点突然变脏」的断层。这种断层比单纯网点更难看，因为它有一条明确的分界线。

和阴影分离问题的划界

阴影分离讲的是「暗部归谁」：这块深色是图案的一部分，还是投射在布料上的影子，还是褶皱造成的明暗。

它的核心矛盾是归属判断，是语义层面的问题。网点不涉及归属，它在哪儿都是图案的一部分。

表现形式也不同。阴影问题表现为大面积的不均匀——左边亮右边暗、褶皱处一条深沟。网点表现为均匀的、有周期的细密变化，整片区域的「脏」是同一个质地。

处理上，阴影靠分区处理、靠手动修、靠重新打光拍摄，网点靠全局的滤波和重采样。

搞混的后果不轻：有人看暗部发脏，以为阴影没分干净，调了半天参数没变化，因为那不是阴影，是网点。

和「低分辨率」的划界

这两个最容易混，因为表现都是「不清楚」。

低分辨率是像素不够。一张 800×800 的图要印 30cm 宽，物理上就那么点像素，放大必然糊。它的特征是边缘锯齿明显、细节丢失、整体发软。

网点是结构是点阵。像素可能很够——一张 3000×3000 的扫描图，像素绰绰有余，但里面每一个「灰」都是点拼的。它的特征是放大之后不是变糊，是变出花纹。

这个区别决定了补救方向。低分辨率要么换源图，要么用超分去猜（猜得对不对另说）。网点不能靠超分，超分只会把网点猜得更清楚。分辨也简单：低分辨率的图缩小看是清楚的，放大才糊；网点图缩小看是灰的，放大才有点。

载体容错：同一张图，落到不同布上表现不一样

这是最容易被忽略的一层。很多人只在屏幕上判断，屏幕过了就以为万事大吉，实际落到布上差别很大。这也是雨林凯建议先确认载体再定标准的原因。

棉帆布：吸墨扩散等于天然去网

棉纤维吸墨，墨滴落上去会往四周洇开一点。这对细网点是致命的——1 到 2 像素的点洇开之后就融进周围颜色，肉眼根本分不出来。

所以棉帆布、粗支棉这类载体，对网点有天然的容错。同一张图，屏幕上看着有点麻，印到粗棉布上反而正好，甚至那点麻变成了质感。

洇开是双向的：它吃网点，也吃细节。细线、小字、锐角在粗棉布上都会变钝，别因为「棉布会吃掉网点」就放松标准。

化纤升华转移：保真度高，网点原样留在布上

升华转移是把墨在高温下变成气体，渗进涤纶纤维。这个过程几乎不扩散，保真度非常高。

好处是细节全在，坏处是缺陷也全在。源图里有多少网点，布上就有多少网点，一颗不多一颗不少。而且升华的色彩饱和度高，网点之间的对比会更明显。

所以做速干衣、运动服、旗帜这类化纤产品，对网点的容忍度要调到最低。屏幕上看着「还行」的图，上布之后往往不能看。

陶瓷釉面：烧结收缩，网点间距一起缩

陶瓷这条路更特殊。釉面在高温烧结时会收缩，收缩率跟坯体、釉料、烧成温度都有关系，常见的在百分之十几。

收缩的时候，网点间距等比缩小。这意味着你在设计稿上算好的「网点周期 4 像素，应该看不见」，烧结之后可能变成 3.2 像素，重新落回可见区间。

更麻烦的是釉面是玻璃质的，反光强，网点在反光下格外清晰。做陶瓷杯、陶瓷盘的时候，我一般会把去网标准提高一档，宁可按「必须去干净」处理。

输出侧细节一：重采样算法会在网点上振铃

输出时要重采样，算法选择会影响网点表现。

Lanczos 是常用的高质量算法，锐度高、边缘清晰，但它有个副作用叫振铃：在强对比边缘两侧产生一圈过冲的亮环和暗环。

对普通照片，振铃不明显。对网点，振铃是灾难。网点本身就是密集的强对比小结构，每一个点都是一次「边缘」，振铃在点与点之间叠加出一圈圈明暗环，整张图的脏度直接翻倍。

替代方案是双线性或者面积平均。双线性软一点，但不会振铃；面积平均在缩小的时候特别稳，它就是把一块区域平均，天然适合处理周期性结构。

如果必须用 Lanczos，那就在去网彻底做完之后再用，而且只用在末了一次缩放上，不在中间步骤反复用。

输出侧细节二：白墨打底会把看不见的麻点托实

这是深色底产品上的一个隐蔽陷阱。

深色布上印彩色通常先打一层白墨做底，否则颜色会被底色吃掉、发暗。白墨不透明，等于把彩色的地基换成了白色。

问题在于，彩色层里如果还有半透明网点——那些没被完全去掉、alpha 值落在中间地带的点——在白底上会变得非常明显。原本在黑底上几乎看不见，托到白底上就变成实打实的浅色麻点。

这在提取结果上完全看不出来：透明底 PNG 显示时是棋盘格背景，半透明区域看着很正常。只有打样出来，才发现满图麻点。

应对办法是输出前看一眼 alpha 通道的分布。alpha 直方图在中间地带堆了一大坨，说明有大量半透明像素，它们在深色底加白墨的工艺下都会显形。

相关内容在白墨那篇里有专门拆解，这里只留一句结论：深色底产品的网点标准要比浅色底严一档，就是因为白墨会把问题托出来。

验收三步：别只看屏幕

验收这件事，说「检查一下」等于没说。给三个能落地的动作。

第一步：100% 看灰不灰

把图按 100% 显示，不要缩放，在正常室内光下看。

判断标准：找一块本该是纯色或者平滑渐变的区域，看它是不是「干净的一片」。如果里面能看出细密的、均匀的颗粒，而且这个颗粒在整块区域里是同一个质地，那就是网点没去干净。

补一个动作：截图，用吸管在不同位置取色看波动。连续调区域相邻位置色差在个位数，网点区域会跳几十。

第二步：平铺看纹不纹

把图复制成 2×2 或者 3×3 平铺，缩到一眼能看全的尺寸。

判断标准：看整体有没有一层规律的网格或者波纹浮在上面。斜向的条带最容易在平铺之后看出来。

再一个标准：看四个象限的亮度是否一致。某个象限明显偏暗或偏亮，说明相位在拼的时候错位了，实际生产里做满印就会出接缝。

第三步：打样放到 30cm 外看整体

前两步在屏幕上做，这一步必须落到实物。

打样出来，拿着图，退到 30cm 左右——大概一臂的距离，也是别人看你这件衣服的常见距离。

判断标准：这个距离上，图案应该是一整块颜色或者一个完整的图形。如果看到的是一片发灰的、有点脏的块，那网点还是太多；如果看到的是清晰图案、颜色饱满、明暗有层次，那就过关。

再退到 1 米看一次。这是货架距离，网点问题在这个距离上会变成整体发闷、颜色提不起来。

什么时候别救了

有三种情况，我建议直接停手。

第一种，网点已经和图案细节同尺度。这时候去网一定伤细节，你救回来的是一张「干净但没有内容」的图。不如承认这张源图只能做小尺寸，或者换个用途。

第二种，源图只有这一张且无法重拍。所有处理都是在废墟上重建，上限摆在那儿，硬修的结果往往是「花了很多时间，出来还是一般」，性价比极低。

第三种，客户要的就是复古做旧。这时候网点是资产不是负债，你去网反而违背需求，先确认清楚，别自己替客户做决定。

停手之后干什么？三个替代动作。

换源图。找原始设计稿、找更高分辨率的扫描、找同一图案的其他版本。这是最有效的，成本也常常比修图低。

重画。图案结构不复杂的话，直接重画成矢量或者高清位图，比在烂图上修快得多，质量也稳定。

把网点做成设计语言。这一条最容易被忽略。既然去不掉，那就放大它、强调它，让它成为风格的一部分。很多复古品牌就是这么干的，把印刷缺陷变成视觉标签。

三个常见误区

「再锐化一下就能盖住麻点」。 这是最常见的。有人觉得麻点是因为图不够锐，锐化之后细节盖过麻点就好了。实际是锐化把麻点也锐了，整张图从「软脏」变成「硬脏」。我见过一张图被连续锐了三次，上布之后像砂纸。

「用超分放大，AI 会补出连续调」。 超分模型是拿大量清晰图片训练出来的，它的先验是「清晰的图应该长什么样」。面对网点，它会认为这些点是细节，然后忠实地保留甚至强化。有些模型把网点脑补成更细的网点，看起来分辨率高了，实际上周期结构一点没变。

「客户说糊，就是分辨率不够，换张大的」。 这是方向性错误。如果原图是印刷品扫描件，换一张更大的扫描，网点只会更清晰、周期更明显，问题不但没解决，反而更严重。要先分清是糊还是网点，再决定换图还是处理。

什么人可以不管这件事

写到这儿，其实该说的都说完了。但我得补一句：这件事不是所有人都需要在意。

图案是纯色大字、矢量标识、简单线稿，里面压根没有连续调，那网点问题跟你没关系。

产品是小尺寸印花——胸前 8cm 那种——而且载体是吸墨重的棉布，细网点大概率会被物理吃掉，你可以放松标准。

如果你做的就是复古做旧风格，网点是卖点，那该关注的是「网点够不够自然」，而不是「怎么去掉」。

如果只做数字预览、不落地印刷，屏幕上看着没问题就是没问题。

真正需要认真对待的，是那些做满印、做大面积、做化纤载体、做深色底加白墨的人。这几种情况叠在一起，网点会从「看不见的小问题」变成「一眼就看出来的硬伤」。

搞清楚自己属于哪一类，比记住所有参数都有用。雨林凯在提取环节能做的，是把图案结构尽量完整地交到你手上；至于里面哪些该留、哪些该改，还是得由你根据载体和风格来判断。

常见问题

Q：印花提取出来的图为什么放大后会有麻点和波纹？

A：大概率是源图本身是印刷品，图里的灰是由一格格网点拼出来的。提取时这些网点被当成图案内容原样抄了下来，当时看不出来；等你放大、或者重新按输出分辨率采样，新像素和旧网点的栅格打架，才会出现麻点、龟裂和摩尔纹。

Q：怎么判断一张源图里有没有网点？

A：放大到300%到400%看有没有规则的圆点阵列，缩到30%看整体是否泛一层灰，再平铺四格看有没有网格感。三个里中两个，基本就能确认。直方图上出现梳齿状缺口也是个信号，那是网点把灰阶吃掉了。

Q：去网点应该先锐化还是先模糊？

A：都不能先做。正确顺序是先整数倍降采样让网点落到亚像素，再做轻高斯或中值，然后重建边缘和对比度，按输出尺寸重采样。先锐化等于把每个网点锐成一颗硬点，后面再怎么模糊都是在一堆硬点上打转，越修越脏。

Q：所有带网点的图都应该去掉网点吗？

A：不是。波普风、报纸拼贴、复古美式海报、丝网印刷质感，网点本身就是内容。判断标准很简单：把网点抹掉之后图案还成不成立。如果抹掉就散了，那网点该留，你该处理的是对比度和脏点，不是网点的存在。

Q：网点已经很小了还有必要处理吗？

A：看载体。棉帆布吸墨会扩散，1到2像素的细网点上布之后基本被吃掉，可以不管；化纤升华保真度高，同样的网点会原样留在布上。所以同一张图，做棉tee能过，做速干衣就不一定过。