灰卫衣换出七个颜色：AI改色跑连帽卫衣多色SKU的实测记录
上一轮跑的是印花 T 恤改色，这回换了个更"干净"的载体——一件没有任何印花的灰色连帽卫衣。
原图是一张典型的平铺商品图：中性灰的连帽卫衣，白色抽绳、袋鼠口袋、袖口和下摆有罗纹收口，左下角缝了一小块棕色皮标，白色背景带轻微投影。没有模特、没有背景场景、衣服上也没有图案。
没有印花意味着少了一层变量——改色只需要处理面料这一个对象，所以这次可以把注意力全放在"衣服本身的结构"上：抽绳、罗纹、口袋缝线、皮标会不会被一起改掉。七个颜色跑完，逐张看。
七个颜色的生成结果
砖红（陶土色）这版偏复古，是近两年服装类目的常青色。改完后白色的抽绳依然是白色，和砖红面料形成了明显的明度差——说明改色只落在面料上，辅料被单独识别了。
明黄是七个颜色里对"面料明度"要求最高的一个：太暗会变土黄，太亮会荧光。生成结果落在一个饱和度适中的正黄上，罗纹收口因为织法不同呈现的细微明暗差别也被保留了。
粉色版本的面料色均匀，袋鼠口袋的压边和口袋轮廓在粉底上依然能看清楚——这层结构在浅色面料上很容易被"洗掉"，实际没有。
荧光绿是这组里最极端的颜色：饱和度和明度都拉到了高位。改色后衣服的立体阴影（腋下、兜口、下摆的暗部）没有跟着一起变亮，面料还是"鼓"着的，没有塌成一块平面色。
湖蓝（青蓝）这版适合做夏季或运动线。白色的抽绳在湖蓝上对比清楚，抽绳两端的金属头也没丢。
灰改白是"小跨度但最容易出问题"的一个——原图灰色本身就比白色暗，改完后面料变亮，如果处理不好会出现"泛脏"或者衣服和白背景糊在一起。实际结果里衣服的轮廓靠投影撑住了，抽绳因为也是白的、和面料同色，只能靠布料纹理和缝线阴影区分——这也是这组里唯一一处需要留意的细节。
灰改黑的明度跨度最大。黑色版本里，白色抽绳成了最强的视觉点，罗纹和口袋的缝线阴影依然看得出结构，左下角的棕色皮标在黑底上反而比灰底更清楚。
七色对照表
| 版本 | 与灰底的明度关系 | 抽绳对比度 | 结构阴影保留 | 适合定位 |
|---|---|---|---|---|
| 砖红 | 相近 | 强 | 完整 | 秋冬复古线 |
| 明黄 | 亮一档 | 中 | 完整 | 活力/年轻线 |
| 玫粉 | 亮一档 | 强 | 完整 | 女性向 |
| 荧光绿 | 亮两档 | 强 | 完整 | 运动/街头 |
| 湖蓝 | 亮一档 | 强 | 完整 | 夏季/运动 |
| 白 | 亮一档 | 弱（同色相撞） | 完整 | 基础打底 |
| 黑 | 暗两档 | 极强 | 完整 | 基础/暗黑 |
这组实测里值得记的三件事
第一，改色只动面料这一层。 七个版本里白色抽绳始终是白色、棕色皮标始终是棕色、罗纹和下摆的织法纹理始终在原位。原图里"灰面料 + 白辅料"的结构关系，换成任何一个颜色后都保持住了——这是无印花载体改色最容易出问题的地方，也是判断改色做得好不好的第一条标准。
第二，灰色起点比白色起点更难。 白色 T 恤改色是"从最亮往下走"，衣服和白背景天然分离；灰色卫衣改色是"往两个方向走"——改浅色（白、黄）时衣服和背景的距离会缩近，改深色（黑）时跨度更大。这组里灰改白是最需要盯的一版，好在衣服的投影和边缘阴影撑住了轮廓。
第三，极端色的立体感才是分水岭。 荧光绿和黑这两版是压力测试：饱和度和明度都拉到头，如果改色是"整块填色"，衣服的褶皱和暗部会一起被抹平。实际两版的面料立体感都还在，说明阴影是跟着结构走的，不是被颜色覆盖的。
什么样的原图适合这么跑
- 平铺白底商品图（结构清晰、没有背景干扰）
- 衣服本身有辅料对比（抽绳、皮标、罗纹），能验证"只改面料"
- 中性色起点（灰、米、卡其），往两边改的跨度都够
- 想给基础款做多色 family listing 的卖家
不太合适的：衣服上有大面积极细的刺绣或多色拼接（辅料本身也是彩色，改色时容易被一起处理）；原图光线偏黄或有强环境色（改色后容易出现偏色）；同一张图里有多件衣服。